（繁體字版，麥田出版社 2008年11月1日 初版，jht痞子蔡作品009）
簡體字版：萬卷出版社，2009年1月第一版（蔡智恒文集）
《回眸》這本書包含三篇中篇小說，分別為「回眸」、「遺忘」、
「遇見自己，在雪域中」。
「回眸」約三萬六千字；「遺忘」約兩萬八千字；
「遇見自己，在雪域中」約兩萬五千字。
「回眸」所描述的高中生活，是我那個時代的事。
現在的高中生應該不太一樣。
未來科技更進步後，高中生也許可以把網路卡藏在頭髮裡，
用手指觸摸額頭以傳送文字訊息。
也許連觸摸額頭都不用，只要在心裡默唸文字，便可直接傳送。
於是人們可能更擅長跟遠距離外的人交談，卻拙於跟身邊的人聊天。
我常被問及小說題材通常從何處取材？
有時我會回答：山中。
因為取柴當然要在山中。
很冷，抱歉。這是我的壞習慣。
我並沒有固定寫作的習慣，也從未擬過寫作計劃，
可以算是一個不知長進的寫作者。
如果有想寫東西的欲望而且時間又能配合時，才會動筆。
自何處取材的問題對我而言意義不大，若要認真回答這個問題，
我通常會回答：生活周遭。
一這樣回答，人家便以為我的生活光鮮璀璨，彷彿處處充滿驚奇。
但其實我的生活很簡單，某種程度上甚至可說枯燥，一如我的個性。
人們常以為美好的事物應該是在遠距離外或是山中，不會在身邊。
於是才會到山中取柴。
但你的遠距離外是他人的身邊；他人的遠距離外就在你身邊。
對我而言，小說題材不在深山遠處，就在生活當下。
所以，是的。
「回眸」所描述的通紙條，是我枯燥高中生活中的插曲。
那篇寫了三次的作文，你可能以為我又在唬爛，
但很抱歉，那是真的。
不僅被推舉的理由一樣，連重寫的理由都一樣。
至於「回眸」中的其他情節或是結局，你就別執著於真假，
好好用心過你的生活才是王道。
「遺忘」這名字有些怪，情節和寫法也跟我之前寫的小說不太一樣。
曾經想過把篇名改為「迷迭香」，聽起來比較浪漫。
但我已寫了「檞寄生」和「夜玫瑰」，再來一個「迷迭香」的話，
你可能會認為我有病。
所以最後還是用「遺忘」這個虛無縹緲的篇名。
有一陣子電視裡的韓劇常有主角因車禍而喪失記憶的橋段，
害我一直不敢去韓國旅行，因為覺得韓國的車禍一定很多。
撞車能撞到不傷及五官和肢體而只讓人失去記憶，這是一種境界啊。
「遺忘」裡的「海馬迴」觀點，或許學理上並不嚴謹，
但應該達不到韓國車禍的那種境界。
寫小說至今已超過十年，這些年來的經歷，讓我覺得像是一場夢。
就像「遺忘」裡所說：
「所謂的夢，其實是記憶。不管是前世，或是今生的過往。
或許也可以說，所謂的記憶，只不過是一場夢而已。」
至於「遺忘」裡描述的人物或情節的真實度，這還是老話一句：
不要太執著。
「遇見自己，在雪域中」這篇我可能得解釋一下。
去年年底，我在西藏待了八天左右，那是一段很神奇的經歷。
回台灣後，我因而想寫點東西。
這時剛好收到約稿信，裡頭提到一些人物的設定，比如：
車伕韓寒、客棧老闆石康、女導遊饒雪漫、神秘人蔡駿、
失戀欲自殺女滄月等。
我用了這些人物的設定，反正這與我想表達的東西不會衝突。
韓寒、石康、饒雪漫、蔡駿、滄月、路金波等都是大陸知名的作家，
希望他們的讀者別見怪，我只是遵照人物的設定，沒有不敬的意思。
由於也有一萬五千字的字數限制，所以我先寫了一萬六千字交稿，
篇名也叫「遇見自己，在雪域中」。
今年六月與其他作者的作品合出成一本叫《七喜》的書。
然而《回眸》裡的「遇見自己，在雪域中」，我又多寫了九千字。
除了加強敘述外，也額外增加了一個章節，讓結局轉了個彎。
此外，我還附上我在西藏時拍攝的照片。
我以為，這樣才能完整表達我要寫的故事。
至於「遇見自己，在雪域中」是小說？散文？還是旅遊記事？
請不要執著，也不要起分別心。
當成故事看即可。
老話一句，因為有著「痞子蔡」的名稱，
所以這本書可能會在書架上的青春文學或愛情小說區。
不過「回眸」、「遺忘」、「遇見自己，在雪域中」這三篇中，
愛情成分最大的，應該是「回眸」。
當然「遺忘」中莉芸的不離不棄，你也可以解讀成愛情。
很多愛情故事在發生時的當下不覺得，過了兩年或三年也不覺得，
但十年後甚至二十年後驀然回首，才會驚覺好像就是。
「回眸」大概可以在這種角度中被視為愛情小說。
我說過了，關於我寫的作品都被視為愛情小說；
或我被視為專寫愛情小說的作者，雖然我不太認同，但並不介意。
只是有時會有困擾。
例如探討愛情觀或兩性關係之類的活動邀我參加甚至是主講，
我總是覺得尷尬。
題外話，我們都知道金庸大俠寫了很多經典的武俠小說。
但你曾聽過少林寺方丈寫信給金庸，邀請他到少林寺講解易筋經嗎？
沒有聽過吧。
所以即使我真的是位愛情小說作者而且所寫的愛情小說還不錯，
我也不見得有正確的愛情觀或熟知兩性關係。
我相信別的愛情小說作者也是如此。
扯遠了，抱歉。
總之，這是我的第九本書，請指教。
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