jht-痞子蔡的BLOG

（繁體字版，麥田出版社 2007年12月10日 二版，jht痞子蔡作品005）






繁體字版：
紅色出版社，2002年11月1日初版








簡體字版：
現代出版社，2002年11月第一版






簡體字版：萬卷出版社，2008年10月第一版（蔡智恒文集）




《夜玫瑰》在2002年11月初版，距今剛好滿五年。
為了再版我又重讀一次，在12萬字中大約只刪去400字。
原以為會刪去更多，但在閱讀的過程我發覺它相當完整且贅述很少。


雖然很多人從夜玫瑰這名字推論出這可能是部酒店小姐的回憶錄，
或是肚皮舞孃的血淚史。
但很遺憾，它只是一部平凡的小說。
或許有人有異議，認為它包含了土風舞、水利工程、靈異事件、
一隻神奇的狗，所以應該不算是平凡的小說，而是奇怪的小說。


《夜玫瑰》全文共分14章，有一個最大的特點：
每章前面的文字連起來約1萬1千字，也是獨立而完整的故事。
那是一個關於「學姐」的故事。
主要的部分將近11萬字，主角是「葉梅桂」。
這兩個故事整合得不錯。（我可以說實話嗎？）


於是《夜玫瑰》明顯分為兩個主要場景：
跳土風舞的廣場、七C的客廳。
一個是回憶的過去，一個是正在進行的未來。
請試著想像舞台的一端燈亮了，一群年輕男女跳著土風舞，
說了一些話，然後燈暗；
另一端燈亮了，一男一女坐在客廳中的沙發交談。
藉由燈光交替，故事往下進行。


《夜玫瑰》的源頭，其實只是那個關於學姐的故事而已。
在大一時，我們班曾參加土風舞比賽，這是成大新生的傳統。
比賽完後一星期，土風舞社為所有參賽者舉辦一個晚會。
我跟班上同學在晚會裡玩得不亦樂乎，直到聽見：「請邀請舞伴」。


那年我才18歲，天真而害羞。
（沒錯，我也曾天真害羞，就像殺人犯也曾蹲在地上玩泥巴一樣）
我連跟陌生女孩開口問路都會不好意思，何況是邀她跳舞呢？
所以我有些驚慌失措，想逃離現場。
有個學姐發現了我，面帶微笑直接向我走來，牽住我的手融入圓圈。
那時響起的音樂、要跳的舞，便是夜玫瑰。


我根本不認識那位學姐，她也沒自我介紹。
她只是臉上掛著溫暖的笑容，一步步引導我跳夜玫瑰這支舞。
舞跳完後，她說：「學弟，以後別害羞，要大方一點。」
然後笑了笑，便走了。
或許這是一件微不足道的小事，但我日後常想起這段往事。
並同時憶起當時愉悅的氣氛。


以前常有個想法，希望能再次遇見那位學姐，然後跟她說聲謝謝。
日子久了，學姐的面貌和聲音已經模糊，即使在路上擦肩也不認得。
漸漸的，我將這種感激之情轉移到夜玫瑰身上。
也許將來某天，我成了公司的高級主管，帶著客戶到酒店應酬時，
說：「把你們店內花名叫夜玫瑰的小姐叫來坐檯。」
然後我給她很多小費，算是聊表謝意。


沒想到最終我完成了《夜玫瑰》這部小說，我很有成就感。
也才算是了卻心願。
每個人經常被偶然交會的人或是偶然發生的小事改變人生。
我很感激那位學姐，她讓一個害羞的小男生，開始學習大方與自在。
雖然現在有點學習過了頭。


《夜玫瑰》這題材其實相當難寫，尤其它又剛好在《檞寄生》之後。
很多人認為《檞寄生》是我作品的高峰，
它的波峰甚至比《第一次的親密接觸》高。
於是在濃烈的《檞寄生》之後，《夜玫瑰》顯得特別平淡。
我以為這就是生活的味道。


人生在濃烈之後，往往能體會平淡才是真味。
就像吃了一頓烤豬排後，你不會期待接下來的是海鮮火鍋。
最好是來杯熱茶、熱咖啡，或是甜點也行。


《夜玫瑰》原本就是「寂寞」的小說，所以場景與氛圍不能絢爛。
如果你問我：以「寂寞」為題，是否暗示作者很寂寞？
關於這點，李白做了解釋。
李白的《將進酒》中有句：古來聖賢皆寂寞，說的就是像我這種人。
啊？我說溜嘴了。
請你裝作沒看到，也當我沒說。


不知道你是否注意到，《夜玫瑰》一開始不到兩百字的敘述中，
出現了一、兩、三、四、五、六、七、八、九、拾。
這是我故意的，很無聊吧？
我果然是個幼稚而任性的作者。


還有一個更任性的地方，就是我把水利工程的專業知識寫入小說。
很多人說他們看了頭很痛，有的人甚至裝死，然後跳過。
這表示作者的能力不夠，不能將枯燥的專業知識與小說完美結合。
但文中所舉的李白《將進酒》詩句、李冰的都江堰、美國密西西比河的
截彎取直等例子，這幾年不斷有讀者告訴我，他們從中得到領悟與能量。
雖然小說中的主角是寂寞的，但作者卻因為這些鼓勵而不寂寞。


我念了13年的水利工程，畢業後也一直從事水利工程的相關研究。
在台灣有很多默默奉獻的水利工程師，他們像清澈的水，滋潤這塊土地。
我將主角柯志宏的背景定為水利工程師，並藉由他口中說出：
「水利工程存在的意義，不在於被重視，而在於被需要。」
希望能與所有水利工程師共勉。


很多人以為文中的兩條線——學姐與葉梅桂，最後應該要交會。
最好是柯志宏牽著葉梅桂的手逛街時，碰見學姐背著孩子在賣玉蘭花。
突然間天色變了，烏雲迅速團聚，天空響起幾聲悶雷。
柯志宏不自覺鬆開牽住葉梅桂的手，楞在當地久久不能動彈。
但葉梅桂卻與學姐扭打在一起，而孩子則在地上放聲大哭。


坦白說，學姐與葉梅桂如何相遇的念頭也曾存在於我腦海中。
但如果這樣處理，那就是小說，而不是生活、也不是人生。
大部分人的一生，都會有所缺憾；
也正因缺憾，讓我們更成熟或是更珍惜一切。


「就讓學姐在我記憶中的廣場黑夜，嬌媚地綻放；而讓葉梅桂在我往後
　生命中的每一天裡，嬌媚地綻放，無論是白天還是黑夜。」
有個朋友說他看到時很感動，然後說學姐和葉梅桂不同時出現才是對的。
因為這就是人生，這就是生活。
最後他嘆口氣說我變成熟了。
我說他瘋了。


後來仔細想想，也許我真的變成熟了。
但即使我人變成熟，仍然是個幼稚而任性的作者。


《夜玫瑰》文中出現這樣的對白：
「念水利工程當然做水利工程師，難道去當作家嗎？」
這是對自己的警惕，當然也算是一種任性的自嘲。


當一個幼稚而任性的作者，好像也不錯。