最近老有人問我關於《夜玫瑰》改編成電影的事， 剛好導演寄給我像是海報之類的東西，索性來談談。 這部電影聽說是在今年3月上映，只在大陸地區，台灣沒有。 未來會不會在台灣上映，還是未知數。 現在下檔了沒，我也不清楚。 關於我作品改編成電影，我並不習慣談論電影的好壞，因為立場並不客觀。 不過我倒是可以談談過程。 很多人常問我，為什麼願意讓自己的小說被拍成電影？ 這問題很深奧，似乎小說被拍成電影是件很嚴重的事。 不過我倒是沒想太多，基本上一方面我很好奇電影會拍成什麼樣， 另一方面也覺得有何不可。 但如果電影拍得不好，他們便改問：為什麼要讓自己的小說被亂拍？ 這個問題其實是不合邏輯的。 除了依據創作劇本拍成的電影外，若依據原著小說改編的電影， 在電影開拍前，導演或製片第一件要做的事，便是取得原作者同意。 所以原作者在還沒有看見電影的情況下，就得決定讓不讓拍。 你想原作者可以說：你先拍成電影讓我看看，我再決定讓不讓拍？ 或是說：你先讓我看看你們改編成什麼樣的劇本，我再決定讓不讓改編？ 可能嗎？合邏輯嗎？ 只有作者同意改編，電影製作工作才能開始啟動，這是指要改編小說的電影而言。 當然導演或製片在要求改編時，一定強調會好好拍、尊重原著精神之類的。 不會有人白目到告訴你，他們只想隨便拍，騙騙票房而已。 不過所謂的「原著精神」，恐怕連原著自己都不清楚。 不信的話，請你試著告訴我，《夜玫瑰》的原著精神是什麼？ 我自己是回答不出來，我只知道《夜玫瑰》是很好的小說而已。 文字作品和影像作品是有差異的，這點我很清楚。 而且創作的過程和考量也有很大的不同。 所以如果決定讓人改編，我便會完全尊重導演，不會干涉， 因為電影的製作不是我所了解的東西。 如果我們把導演視為影像的創作者，那麼小說作者就必須懂得尊重與放手。 除非導演對小說中某些情境或情節的表達覺得疑惑，於是請教作者。 換言之，作者最好採取被動。 一旦採取主動，那就乾脆作者自己拍了。 至於選角之類的問題，作者不是不會被徵詢意見，只是作者的意見通常僅供參考。 而且導演既然是電影的創作者，他就必須具有尋找合適演員演戲的能力。 更何況「想找誰」跟「能找誰」根本是兩件事。 「就找李奧納多吧。」 如果作者這麼說，導演的臉上大概只能浮出三條線。 如果作者有所疑慮，那就不讓拍。 如果讓拍，就要懂得尊重不同形式的創作者。 作者是很大沒錯，但並沒有那麼偉大。 我的想法是如此，所以一旦讓拍，便完全不過問。 我個人當然希望電影拍得很好，這種想法你應該能理解。 如果電影拍壞了，我會比你難過，這點你應該也可以理解。 「既然電影拍得這麼爛，你為什麼還要答應改編？」 請不要再問這種既不合邏輯也會讓我更難過的問題。 我只能說，雖然我是那種會讓作品被拍成電影的作者，但我會努力做到謹慎。 可惜如同我前面所講的，在我做決定之前，可供參考的訊息並不多。 而且我也不是電影圈內的人，關於導演或製片的人品能力問題， 我幾乎一無所知。 讓我們抱著簡單的心態，看看另一種不同於文字的創作。 如果擔心電影會破壞小說的美感，那就別看。 如果好奇，看看無妨。 如果看了很幹，寫信給作者發發牢騷，這我很歡迎。 但如果指責我，我會覺得有些無辜。 題外話，我寫的小說通常用第一人稱，或多或少會投射自己的形象。 所以關於演員的問題，當你把小說主角想像成自己，你就很難想像誰適合演你。 尤其是對我這種色藝兼備的人而言，你可以想像誰能展現我的風采嗎？ 如果光以外表而言，李奧納多、湯姆克魯斯或許勉強可以。 但很難演出我的才華洋溢吧。 咳。 離題了，抱歉。 不小心說出了事實，請見諒。 言歸正傳。 還是簡單看待改編成電影的事。 我會先做好把關的工作，我會努力。 也請你不要把這想像成天塌下來的大事。 我是文字作者，我會對自己的文字負全責。 如果我的文字引發某些人的影像創作欲望，我會傾向於讓他發揮而且完全尊重。 但這不代表我不珍惜自己的心血。 如果電影爛透了，我也不相信這樣就能糟蹋我的心血。 小說是小說，電影是電影。 大概是這樣。 【註】： 1.　第一次親密接觸改編的電影和電視，我都沒看。 2.　原本想避談改編權利費的問題，因為談這個是吃力不討好的事。 　　但既然以下的留言有提到，有些話我便不吐不快。 　　我一直強調，電影或電視的改編，最先要做的，是取得原作者的同意。 　　原作者若不同意，你找到再多的錢、再有名的演員都沒用。 　　如果作者同意改編了呢？ 　　那麼劇組便可以開始工作。 　　一部戲往往得花幾個月甚至幾年才能完成，這段期間內作者做什麼？ 　　通常什麼都沒做。 　　為什麼？ 　　因為作者既不是劇組成員，也沒領工錢，為什麼要隨劇組上山下海？ 　　拍片現場天天有狀況，隨時要因應，你認為導演每做一件事都得要作者同意？ 　　通常情況是，作者同意改編後，幾乎就沒有作者的事了。 　　除非作者本身就是劇組的一員。 　　若拍片的大小事情都得問過作者，那導演做什麼？作者不嫌煩嗎？ 　　那就乾脆作者自己當導演好了。 　　所以我說，作者通常是被動的角色，除非被徵詢意見。 　　但實際情況是，這種「徵詢」只在拍片前，一旦開拍， 　　這種「徵詢」常會造成拍片的阻礙。 　　「我不喜歡這段，也討厭那個演員，你叫他不要拍了。」 　　如果作者這麼說，導演豈不想跳樓？ 　　事實上導演不用跳樓，因為作者根本沒權利下指導棋。 　　但一般的導演總會盡可能讓作者有被尊重的感覺。 　　可是導演也得被尊重。 　　在這樣的情況下，作者對戲劇的進度常常是不知情的。 　　作者是「不知情」，不是「不在乎」。 　　我們不能解讀成：作者反正拿到了改編費，人家怎樣拍無所謂。 　　做一件事可能伴隨著金錢的取得，但不代表做那件事只為了錢。 　　作者因為拿了改編費，而且又不知道戲劇拍得怎樣， 　　所以下面的聲音就出現了： 　　「最要緊的是拿到錢，甭管別人改成如何。」 　　我要為金庸大俠說說話。 　　根據金庸小說改編的電影或電視常常慘不忍睹，於是人們常說金庸愛錢， 　　只要人家肯拍，他能拿到錢，小龍女變小雞女都無所謂。 　　事實上金庸本人很討厭小說被亂拍，但又不能干涉。 　　或許你會說：「不讓人家拍就沒事了。」 　　這也算是一種真理。 　　如果唸書太辛苦，「不唸書就不會辛苦了。」 　　我知道這種比喻不算恰當，但如果金庸心裡很想看看自己的作品具像化， 　　那麼這種建議可能就不恰當。 　　換個角度想，如果全世界所有的作者都不讓自己的作品被改編， 　　你猜猜結果會如何？ 　　你知道在你生命歷程中有多少你非常喜愛的電影或電視就會不存在？ 　　幾年前大陸製作的「射雕英雄傳」，金庸同意改編前只加了個但書： 　　「人物或情節可以減，但不能加。」 　　這部電視劇非常忠於原著。 　　你知道金庸拿了多少改編費嗎？ 　　一塊人民幣。 　　把問題談回我身上。 　　因為我同意改編後便完全尊重劇組，所以我也不能掌控戲劇的樣子。 　　於是也常有人說我只要可以拿錢，管他小說被拍成什麼樣。 　　這種作者我相信有，但我不是這種人。 　　如果我凡事以金錢為第一考量或唯一考量，我就會當專職寫作者了。 　　我不必隱瞞，我版稅的收入比教書高得多。 　　即使我不再出書，我只要在報紙或雜誌寫專欄， 　　一個月的收入也比教書高好幾倍。 　　不好意思，因為這是人家開出的價碼， 　　如果我言談之間造成你的不快，我很抱歉，但這是事實。 　　如果我只貪圖改編費，那我乾脆拍廣告或代言就好，那樣賺更多。 　　實不相瞞，只要代言一部手提電腦，就相當於 10部電影的改編費。 　　但你沒看過我代言或廣告任何東西，不是嗎？ 　　以上言語或有囂張之處，請你見諒。 　　但若說我只貪圖區區的改編費，那你就太看不起我了。 　　不懂的東西或不熟悉的狀況，不要隨便下結論。 　　一般來說，我常碰到要求改編我作品的請求。 　　學生團體之類的，我當然不可能收費。 　　但即使有營利性質，我也常不收任何一毛錢。 　　舉個例子，多年以前浙江有個越劇團希望改編第一次親密接觸成越劇。 　　他們希望藉由改編年輕人很喜愛的小說成為越劇， 　　可以吸引年輕人欣賞傳統戲劇，讓傳統戲劇不致沒落。 　　我收到e-mail後，直接回覆OK，二話不說。 　　他們說戲劇若上映後，要收門票，屬營利性質，問我需要多少改編費？ 　　我說不必了，連約都不必簽，儘管去拍成越劇就是，我不會反對的。 　　他們似乎嚇了一跳，直說這樣不行，必須給我改編費以示尊重。 　　我也是說一塊人民幣。 　　這其實是巧合，我並不是學金庸大俠。 　　有一句話是怎麼說的？ 　　啊，我想到了，就是「英雄所見略同」。 　　這句話太中肯了。 　　這部越劇在大陸上算轟動，甚至在各省公映。 　　如果我以場次收改編費，我大概會賺翻。 　　後來有一年我到杭州，這個越劇團成員不知從哪打聽到我下榻的飯店， 　　便在飯店大廳等了我三個多鐘頭，直到我深夜回飯店才碰面。 　　他們見到我後送了我兩盒龍井，由衷說了聲謝謝，便告辭了。 　　好，我話說得差不多了。 　　坦白說我不是很在乎別人對我的觀感，事實上也在乎不完， 　　因為網路上的聲音太多也太雜，你只在站在亮處，冷箭就會朝你射過來。 　　我習慣低調的部分原因，也是希望不要成為明顯的箭靶。 　　但我是不甩，不是怕。 　　我知道這是充滿偏激的社會，我知道人們莫名其妙心中會有很多憤怒和不滿， 　　我知道這世界壞人很多，沽名釣譽、假道學的人也比比皆是。 　　但我只是個在網路上寫寫小說的人而已，我喜歡簡單寫、單純寫， 　　我想表達心中某些想法，我不會害人，也不算計人。 　　雖然吃過很多虧受了一些傷，我還是希望能保有寫作者最初也最完整的心。 　　那就是文字本身，那就是故事本身。 　　那就是寫作者心中那處明亮的地方。 　　夜深了，大家都睡吧。
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